Джон ГЕЙ
(John GAY)
(30.06.1685, Барнстапл — 4.12.1732, Лондон)английский поэт и драматург, баснописец и памфлетист. Одна из колоритнейших фигур английского литературного контекста начала XVIII века, младший современник Свифта, Александра Поупа, Аддисона и Стиля. Родился в провинциальной дворянской семье (Уильям ГЕЙ, отец писателя, служил в местном муниципалитете), с поры учебы в школе приобрел любовь и вкус к поэзии, в особенности к античным авторам, а также к театру. После смерти родителей, еще мальчиком, приехал в Лондон; уже будучи юношей, получил должность секретаря у своего школьного товарища, который ввел его в литературные круги (что было несложно, поскольку местом общения, местом, где происходили спонтанные дискуссии и рождались творческие замыслы, были в ту пору знаменитые лондонские кофейни). В 1712 Гей впервые встречается со
СВИФТОМ, к тому моменту – уже имевшим громкую славу автора "Битвы книг" и "Сказки о бочке", который становится его другом и бесценным наставником. Позже именно он подсказал Гею сюжет "Оперы нищего" (премьера – 24 января 1728) – единственного произведения, которое ввело имя Джона Гея в великий пантеон английской словесности. При том, что к тому моменту Гей уже отнюдь не был тем безвестным провинциалом, каким впервые появился в лондонских кофейнях и салонах – но создателем остроумных, доставлявших немало приятных минут завсегдатаям лондонских театров комедий "Могока" (1711) и "Три часа после свадьбы" (1717); а также траги-коми-пасторального фарса "Как это называется" (1715), написанного "по образцу" шекспировского "Сна в летнюю ночь"; а также еще нескольких пьес, жанровый диапазон которых – от трагедии до пасторальной оперы; наконец – нескольких книг басен, имевших оглушительно-сенсационный резонанс среди современников, давно с тех пор "растащенных" на цитаты, ставших неотъемлемой частью национального фольклора. Басни снискали Гею восторги среди самых разных слоев читающей публики – они же вызвали великое возмущение премьер-министра страны Роберта Уолпола – не без оснований узнал он (и остальная Англия также) себя и в одном из центральных героев "Оперы нищего", беспринципнейшем прохиндее Пичеме. Блистательная сатира была облечена Геем в абсолютно новаторскую форму: пародию на тогдашнюю итальянскую оперу. Одновременно жанр пьесы Гея – точнейшим образом им усвоенная и творчески интерпретированная "уличная баллада". "Реакция Лондона на спектакль была поистине необыкновенной: газеты публиковали рецензии, оценки, отклики и замечания самого разнообразного характера; на улицах внезапно возникали споры, а иногда и рукопашные схватки, когда встречались сторонники различных точек зрения; кофейни считали своим законным правом до тонкостей разбирать пьесу и спектакль; служители англиканской церкви не жалели слов, предавая анафеме столь порочное произведение. В сотнях домов распевались мелодии из "Оперы нищего" – с одинаковым жаром как в хозяйских гостиных, так и на кухне; актеры, исполнители главных ролей в пьесе, Лавиния ФЕНТОН и Томас УОЛКЕР (Полли и Макхит), тотчас стали любимцами публики; издания пьесы выходили одно за другим и раскупались мгновенно; театры Лондона возненавидели Линколнс Инн Филдс, так как публика валила теперь только туда; дамы носили веера с изображением персонажей из "Оперы нищего", а также нотами и текстом наиболее популярных мелодий; на каминных экранах изображались целые сцены из спектакля; были выпущены игральные карты, где приводился текст и ноты пятидесяти двух мелодий; светские рауты нередко заканчивались теперь представлением пьесы Гея или отрывков из нее; переписка современников пестрела ссылками на "Оперу нищего" и упоминаниями ее героев; песенки из пьесы печатались на носовых платках; выходила масса памфлетной литературы, посвященной популярной пьесе". (И.В. Ступников). Ровно двумя столетиями позже (1928) по мотивам комедии Джона Гея написал свою знаменитую "Трехгрошовую оперу" Бертольт БРЕХТ. Обе теперь – в равной степени принадлежность истории мирового театра, его вечно живая классика. Самая недавняя постановка пьесы Джона Гея на московской сцене – спектакль Театра на Юго-Западе (2002, режиссер Валерий БЕЛЯКОВИЧ).
[www.libfl.ru]